1京劇服飾元素

　　1．1色彩純粹，對比強烈

　　京劇服飾的色彩通常取材于生活及自然中最真實的顏色，主要分為“上五色(紅綠黃白黑)”和“下五色(紫粉藍湖香)”，而實際運用時通常在此基礎上進行延伸和擴展，繁衍出眾多中間色。在運用手法上，慣以多重色彩對比，達到局部矛盾、整體和諧的效果，在傾訴情感的同時賦予極強的視覺感。此外，也包括利用點、線、面的形式將色彩組合，使其抽象化，賦予其獨有的意境，這是一種具有層次性的表達手法。如京劇臉譜，通過對抽象的線條、鮮明的色塊進行夸張、變換與組合，在展現(xiàn)視覺之美的同時，利用色彩聯(lián)想豐富人物性格。京劇服飾在色彩的運用上具有極強的寫意性，從色彩的象征意義上來說，主要有如下三點:1)象征人物的身份地位，是“明貴賤，辨等級”的工具，如以“黃色”喻尊貴，“青色”喻卑賤，而尊貴又有高低之分，皇帝著“正黃色”，太子、親王均著“杏黃色”。2)象征人物性格特點，如項羽等著“黑蟒”以示其剛直沉穩(wěn);關公著“綠蟒”、妝“紅臉”以示其智勇雙全。3)象征場景氛圍，如白色用于喪事，表哀悼之意;紅色用于婚慶時，表喜慶;而在臨刑時，則表辟邪圖吉利。

　　1．2紋樣寓意，構(gòu)圖均衡

　　京劇服飾紋樣的種類繁多，不僅吸收了歷代服飾紋樣的特點，同時也汲取了建筑和生活中各類器皿中的圖案。對于同一紋樣，它通常以多種形態(tài)進行表現(xiàn)。如云龍紋有團龍紋、行龍紋、大龍紋三種形態(tài)，而海水紋則有立水及臥水。京劇服飾紋樣在構(gòu)圖及紋樣組合上追求一種平衡之美，并在一定程度上反映了中國傳統(tǒng)文化，以及思想觀念，概括為以下幾點:1)方圓兼濟。京劇服飾紋樣在外形和布局上以方和圓居多，其中回紋、綿長等為方，團花紋等為圓，這是以中國傳統(tǒng)哲學思想為基礎的構(gòu)圖形式，也是中國傳統(tǒng)服飾圖案最典型的構(gòu)圖格式，即“方圓套疊、破方為圓、方中有方”，只有方圓相濟方能達到和諧。2)對稱。京劇服飾紋樣在整體上講究對稱的形式美，蟒袍通常采用中心對稱法則，整體莊重威嚴，氣勢磅礴，同時象征著權勢。而帔、靠多為以前中為對稱軸的左右對稱形式，以此達到視覺上的協(xié)調(diào)美觀。3)均衡非對稱。這主要運用于有角花裝飾的服飾，如小生穿著的褶子，在左下角以一樹梅或其他花卉為裝飾，而交領邊緣又飾以同類但形態(tài)不同的花卉紋樣，使整體達到呼應與均衡。4)反復和連續(xù)。以二方連續(xù)或四方連續(xù)的手法將云紋、回紋等循環(huán)往復的向周圍延伸擴散，在排列上體現(xiàn)有層次化的節(jié)奏和韻律，實現(xiàn)了動與靜的結(jié)合，極具裝飾效果。5)散點。主要運用于丑行所著的服飾上，如散花褶子、繡花侉衣等，通身繡以形態(tài)各異的花卉或蝙蝠或蝴蝶等紋樣，在零散中尋求整體感。京劇服飾紋樣的構(gòu)圖通常采用“雙關寓意”及“比喻象征”的手法傳達其深刻內(nèi)涵。如龍鳳紋樣，既象征著尊貴與權威，又有避邪之意，其他諸如仙鶴既象征長壽又體現(xiàn)仙道文化，梅、蘭、竹、菊象征清廉高潔，牡丹象征榮華富貴。京劇服飾紋樣的“感性”化使得紋樣超脫于具體的形，而升華到了抽象的思維層面，同時也是對中國傳統(tǒng)的思想觀念高度概括。

　　1．3配飾獨特，工藝精湛

　　京劇服飾文化中服飾配件也具有一定的研究價值。如云肩是京劇服飾中獨特的服飾款式，它的靈感來源于“天人合一”的道家思想，追求萬物間的包容與和諧。云肩在外部廓形上主要分為幾何(如圓形、方形等)和自然(如葫蘆形、蝴蝶形等)兩種形態(tài)，并且尤為注重線條美，最典型的四合如意式云肩就是由四個線條柔和，行云流水的“如意形”云紋組成，象征著天下四方祥和如意。云肩的大結(jié)構(gòu)是對太陽崇拜的抽象化體現(xiàn)，主要以“X”紋的放射形、旋轉(zhuǎn)式放射形、象征四時八節(jié)的“米”字形和甲骨文中的“巫”字為骨架，其圖案則是在基礎骨架上以層層漸進式向外擴散、排列。而點翠頭面，因其工藝精湛、樣式精美而聞名，通常由皇后、貴妃等身份尊貴的女性佩戴。點翠頭面的物件數(shù)量是所有硬頭面之中最多的，并且每種頭面都有規(guī)定的佩戴方式及佩戴位置。點翠頭面主要起到了美化和裝飾頭部的作用。除了點翠及頭面外，諸如盔頭中的冠、盔、巾、帽，以及象征顯貴的玉帶和體現(xiàn)嫵媚柔美的飄帶、纓穗等都是京劇服飾中慣用的配件種類。

　　2絲巾的設計方法探究

　　2．1絲巾設計因素

　　在絲巾設計中主要考慮四個因素，分別是色彩、紋樣、構(gòu)圖及承載的內(nèi)涵。首先，就色彩而言，它是絲巾設計的第一要素，影響人對于絲巾的視覺感受。其次，則要考慮紋樣的設計，紋樣可直觀地展現(xiàn)絲巾的內(nèi)容，傳達絲巾設計的主題，京劇服飾豐富的紋樣種類可為設計者提供源源不斷的靈感。而構(gòu)圖則是絲巾設計的基本框架，是至關重要的環(huán)節(jié)，它能將局部圖形通過有效合理地組合最終達到整體效果［7］，使得絲巾呈現(xiàn)一種具有層次性的美感。最后，絲巾承載的內(nèi)涵是其附加值的體現(xiàn)，也是絲巾的靈魂所在，將京劇服飾元素結(jié)合于絲巾設計中使絲巾承載著京劇服飾之魂，賦予其一種民族情感。因此，以上述四種設計因素為基礎，考慮融入情感化、風格化、趣味化的設計手法將京劇服飾元素運用于絲巾的創(chuàng)新設計中。

　　2．2情感化的絲巾設計

　　京劇服飾中不同的紋樣組合及色彩搭配，既可作為不同人物角色的區(qū)分，又象征著不同的內(nèi)涵及寓意，利用情感的可傳遞性，通過對京劇服飾元素的再創(chuàng)造，將其情感在絲巾上得以體現(xiàn)。筆者從京劇服飾中的蟒袍著手，以寓意吉祥、富貴的色彩及圖案對絲巾進行設計。在色彩上，以象征尊貴的杏黃為主色調(diào)，輔以紫、藍等色形成對比。在圖案上抽象了象征富貴的團花紋、行鳳紋、回紋等，著重體現(xiàn)神韻，而回紋與花卉的組合回紋，采用四方連續(xù)，并在色彩上對比變化，展現(xiàn)其多樣性。構(gòu)圖方式上繼承了京劇服飾紋樣的特點，整體呈中心對稱式，在布局上借鑒了云肩的層層漸進式的排列方法，以團花紋為中心，逐層向外擴展至方，達到方圓兼濟的效果。絲巾整體氣勢恢宏，既體現(xiàn)了京劇服飾中嚴謹?shù)男问矫?，又蘊藏著中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)在美。云肩作為獨特的京劇服飾款式，同樣以其豐富的裝飾語言展示著深邃的文化底蘊。筆者借鑒云肩的“如意形”云紋作為圖案構(gòu)成的框架，層層疊入。圖案上選取代表著特殊意義的藝術符號和美好寓意的裝飾紋樣，如以蝙蝠象征福，以枝繁葉茂象征圓滿，而色彩上采用白底花青，帶有幾分青花瓷般素雅之美，輔以灰秋色，與鈷藍形成對比，整體效果高雅大方，極具中國情調(diào)。

　　2．3風格化的絲巾設計

　　目前的設計軟件，如Photoshop、CorelDＲAW、AI等，都具備特殊的設計功能，可以對圖像進行更為豐富的處理，呈現(xiàn)諸如水波、風動、光影、馬賽克等獨具風格的效果。若是將這些效果與具象京劇服飾元素結(jié)合運用，產(chǎn)生抽象的圖案，并運用到絲巾設計上，將使絲巾兼具獨特的風格特質(zhì)與現(xiàn)代感。對京劇臉譜進行打破重構(gòu)，采用純度較高的紅、黃、藍、綠為主色，對比強烈，以筆觸式線條將臉譜中規(guī)律的線條抽象化，整體呈現(xiàn)出色彩斑斕的油畫效果，具有強烈的視覺沖擊力。另外，筆者又以馬賽克的形式將臉譜分解成各種不規(guī)則色塊的組合，以明黃為主色調(diào)，用赤橙色線條作為區(qū)隔，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，給人輕松愉悅之感，整體如同一幅玻璃馬賽克的裝飾畫，極具時尚感。

　　2．4趣味化的絲巾設計

　　產(chǎn)品的趣味化語言不僅增強了與人之間的交流溝通，也讓使用與被使用這種平淡無奇的關系萌發(fā)出一種極微妙的情愫。現(xiàn)代人，特別是青年人更喜歡具有趣味化的設計，并希望通過趣味化的產(chǎn)品達到一種精神上的愉悅感。在追求絲巾視覺上的美感的同時，也需要尋求設計的創(chuàng)新點，因此，可考慮將趣味化的設計手法融入其中。以點翠頭面為原型，將其佩戴的立體效果轉(zhuǎn)化為平面效果，采用對稱式構(gòu)圖，既呈現(xiàn)出協(xié)調(diào)均衡的視覺效果，又能實現(xiàn)佩戴效果從二維到三維的轉(zhuǎn)變，即以對角線為中心對折，佩戴至頭部，遠觀則猶如佩戴了點翠頭面，靈動飄逸，似真似假。色彩上最大程度地還原點翠的真實顏色，兩鬢點綴一抹紅，更顯生機活力。該例的趣味性主要體現(xiàn)在三維與二維之間巧妙轉(zhuǎn)變，使得絲巾兼具實用性與多重裝飾效果。

　　3結(jié)語

　　京劇服飾是中國戲曲服飾中的璀璨之星，具有極高的鑒賞價值。但隨著京劇從主流娛樂舞臺上的逐漸淡出，京劇服飾文化的傳承也受到了一定程度的阻礙，使得人們必須要尋求多樣的傳承方式，而在絲巾設計中融入京劇服飾元素就是京劇服飾文化在傳承方式上的革新手段。絲巾既作為一種常用的服飾品，具有保暖的服用性和美化、點綴服裝的裝飾性，又是常見的旅游紀念品和饋贈友人的禮品，深受國內(nèi)外友人的喜愛，二者的融合不僅賦予了絲巾全新的設計理念，更是對京劇服飾文化的繼承、創(chuàng)新與發(fā)展。