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    [創(chuàng)業(yè)資訊網(wǎng)]創(chuàng)業(yè)資訊:當運動員變身網(wǎng)紅 新媒體和亞文化漸成主流

    【0dsyong.com--畢業(yè)實習總結(jié)】

      在運動員變身網(wǎng)紅的背后,新媒體和亞文化開始從邊緣走向主流,不管你接受與否,這樣的時代已經(jīng)到來。以下是小編J.L分享的當運動員變身網(wǎng)紅 新媒體和亞文化漸成主流,更多創(chuàng)業(yè)資訊請關(guān)注應屆畢業(yè)生創(chuàng)業(yè)網(wǎng)。

      距離里約奧運會已經(jīng)過去一周多的時間,因奧運帶來的熱點仍在持續(xù)發(fā)酵。不論是“洪荒少女”傅園慧、田徑“舞王”張國偉還是“美妝博主”梁馨枰,無不在新媒體平臺上引發(fā)了現(xiàn)象級的關(guān)注。

    當運動員變身網(wǎng)紅 新媒體和亞文化漸成主流

      不同于以往對奧運金牌和體育賽事的追捧,“網(wǎng)紅”運動員開始成為人們關(guān)注的另一個焦點,甚至在奧運期間長期霸占微博、今日頭條、bilibili等新媒體平臺。而當我們被這些奧運網(wǎng)紅刷屏的同時,新媒體和亞文化已經(jīng)悄然崛起。

      運動員變身網(wǎng)紅,這很90后

      因奧運成名的運動員并不少,畢竟此前就有劉翔、孫楊、田亮等體育明星,但在其成名背后多是一塊又一塊沉甸甸的金牌。可從里約奧運會造就的諸多“網(wǎng)紅”來看,這屆運動員很90后。

      不難發(fā)現(xiàn),在里約奧運會上已經(jīng)出現(xiàn)了很多90后的面孔,這些從小接受互聯(lián)網(wǎng)亞文化熏陶的年輕運動員,正在用實際行動改變我們對于奧運乃至體育的認知。如果說傅園慧的走紅還有些偶然,張國偉的一夜成名歸結(jié)于與生俱來的幽默氣質(zhì),那么梁馨枰在新媒體上引發(fā)的關(guān)注更能解釋這一現(xiàn)象出現(xiàn)的原因。

      和很多90后一樣,在里約奧運上奪得花樣游泳團體銀牌的梁馨枰是活躍在B站上的美妝博主,其走紅的原因恰是因為網(wǎng)友翻出了梁馨枰在B站上傳的COS妝容視頻。從百度指數(shù)來看,自8月9號開始,“梁馨枰”的搜索量迅速增長達到一個高峰,并在奧運期間持續(xù)保持熱度,而在8月24號萬梁馨枰?guī)OS妝容在B站直播之后,百度指數(shù)再次達到頂峰。除了花樣游泳運動員的身份之外,梁馨枰不折不扣的二次元形象或許是其走紅的重要原因。

      里約奧運會注定是中國奧運文化的一個轉(zhuǎn)折點,從傅園慧、張國偉、梁馨枰以及女排妹子們身上可以看到,中國運動員徹底顛覆了往日的刻板形象,個性化的標簽愈發(fā)明顯。這些90后所展現(xiàn)出來的奧運精神一改“唯金牌論”的風氣,或許這才是奧運精神的魅力所在。

      新媒體如何影響奧運會

      作為互聯(lián)網(wǎng)的原住民,不少90后從接觸網(wǎng)絡開始就在和新媒體打交道,從最初的人人網(wǎng)、QQ空間到微博、微信等社交平臺再到B站之類彈幕網(wǎng)站,以及時下最為流行的網(wǎng)絡直播。90后始終是新媒體崛起的主力軍。

      如果說新媒體影響了一大批90后,倒不如說90后左右了新媒體的趨勢,從微博到直播,新媒體存在的形式更加多樣,尤其是在奧運會這件事上始終具備符合90后“口味”的四個特點。

      首先是快速。過去10年,國內(nèi)的網(wǎng)絡環(huán)境經(jīng)歷了2G到4G的過渡,也完成了PC向移動互聯(lián)網(wǎng)的轉(zhuǎn)型。但不管是文字、圖片、音視頻還是直播,新媒體平臺總能做到信息的快速傳遞。

      這一點在里約奧運會上展現(xiàn)的淋漓盡致。傅園慧的走紅是從央視的采訪開始的,不走尋常路的對話迅速引發(fā)了網(wǎng)民的關(guān)注。先是在微博、微信等社交平臺上呈現(xiàn)出刷屏的態(tài)勢,鬼畜視頻在B站等年輕人社區(qū)內(nèi)廣為流傳,隨后不斷出現(xiàn)的表情包和段子更是直接導致傅園慧成功晉升為“網(wǎng)紅”。相比之下,傳統(tǒng)媒體很難做到這樣的傳播效果,尤其是在短時間內(nèi)制造出大量吸引眼球的衍生內(nèi)容。

      其次是碎片化。盡管碎片化已經(jīng)淪落成互聯(lián)網(wǎng)時代的貶義詞,卻成了新媒體時代的典型特征,人們更傾向于利用碎片化的時間去掠取碎片化的內(nèi)容,這種習慣已經(jīng)根植于當下年輕人的生活節(jié)奏中。

      里約奧運會期間,在美國拿下奧運會獨家轉(zhuǎn)播權(quán)的NBC遭遇了收視率的暴跌,在新媒體轉(zhuǎn)播上卻意外收獲了266%的增長。而在這一方面,傳統(tǒng)媒體的衰弱和新媒體的崛起,國內(nèi)的90后用戶更具有話語權(quán),盡管央視五套的女排直播獲得了70%的收視份額,同網(wǎng)絡上的關(guān)注度相比依舊相形見絀。原因在于新媒體形態(tài)下的傳播內(nèi)容不再像傳統(tǒng)媒體那么篇幅完整,主要以零零碎碎的信息滲透到人們生活的各個方面,再由用戶進行重新整合,甚至產(chǎn)生新的信息。

      再次是傳播性和個性化??焖偾宜槠男畔⒈揪陀欣趥鞑?,而各種新媒體平臺的交叉分享,進一步擴大了傳播的范圍。此外,這是一個用戶篩選的時代,90后更喜歡那些具有個性化的內(nèi)容,而非那些和自身價值觀不符的“頭條”。

      從這個角度來說,更容易理解“網(wǎng)紅”運動員圈粉的原因。除了傅園慧被網(wǎng)友稱之為“行走的表情包”,張繼科和馬龍也被稱之為“帝國的絕兇虎”和“帝國的破壞龍”,這些具有傳播性的內(nèi)容又往往具有亞文化的特點。事實上新媒體平臺也在極力迎合這一趨勢,比如說微博的熱門話題在奧運期間長期被這些亞文化的關(guān)鍵詞占據(jù),bilibili邀請梁馨枰進行COS妝容直播也恰是看到了她在90后群體中的話題性。更重要的是,這些具有傳播性和個性化的內(nèi)容與UGC的火爆不無關(guān)系,新媒體本身也在不斷進化并適應這個時代的趨勢。

      新媒體和亞文化成為主流?

      互聯(lián)網(wǎng)的普及讓人們獲取信息的渠道更加多元化,早在十幾年前新媒體就被視為繼報刊、戶外、廣播、電視之外的“第五媒體”。如今新媒體開始成為人們關(guān)注奧運會的重要渠道,亞文化則是90后的典型標簽,它們會成為主流嗎?

      尼爾·波茲曼在1985年發(fā)表的《娛樂至死》一書中,曾這樣寫道:人們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿的成為娛樂的附庸,其結(jié)果是人們成了一個娛樂至死的物種。而新媒體一直都有著“泛娛樂”的特點,并引發(fā)了受眾對于碎片化閱讀的依賴和惡搞信息的偏愛。但從里約奧運會傳遞出的信息來看,新媒體正從娛樂化走向綜藝化。

      奧運會結(jié)束后,回國的運動員紛紛亮相各大直播平臺而非像往常那樣出現(xiàn)在特定的電視畫面里。在此之前,國內(nèi)的各大直播平臺就已經(jīng)意識到了這個趨勢,在提供UGC內(nèi)容平臺的同時,開始著手打造PGC內(nèi)容,就連有顯著二次元符號的B站也在積極嘗試。就目前來說,幾乎所有的新媒體平臺在本質(zhì)上都具有娛樂化的特點,綜藝化的進程也有著明顯的娛樂痕跡。里約奧運會傳遞出的信號是,新媒體并沒有重復波茲曼“娛樂至死”的預言,相反是借用娛樂化的形式向年輕群體傳遞了符合時代價值觀的內(nèi)容。樂觀的說,90后終究有一天會變得更加成熟,他們有權(quán)利選擇自己喜歡的方式和媒介要表達對這個世界的看法。

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