摘要:中國繪畫中的留白是常見的技法，平面設(shè)計(jì)中對留白的應(yīng)用，能夠突破真實(shí)世界的無限意象，體現(xiàn)出圖形及文字對文化內(nèi)涵的滲透。留白是傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)藝術(shù)審美的重要手段，本文從留白的傳統(tǒng)美學(xué)意義入手，應(yīng)用視覺心理研究手法來探究留白的“簡約美”，并從具體實(shí)例及作品中，來探討留白的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。通過對“留白”設(shè)計(jì)手法的研究，從“留白”與人的視覺心理關(guān)系上得出“留白”審美價值與意象美。

　　關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì)；留白；視覺心理；應(yīng)用價值；審美研究

　　設(shè)計(jì)已經(jīng)成為一種文化，融入到我們的生活中。在平面設(shè)計(jì)中，對于留白的運(yùn)用無處不在?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)師也越來越關(guān)注“留白”的價值，并試圖從“留白”與藝術(shù)審美心理中來加以運(yùn)用。平面設(shè)計(jì)中的“留白”與傳統(tǒng)藝術(shù)及現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)對“留白”表現(xiàn)方式的研究，從其技法的發(fā)展中來總結(jié)“留白”的價值，結(jié)合具體的實(shí)例，來展示“留白”的藝術(shù)感染力和魅力，對于我們平面設(shè)計(jì)實(shí)踐帶來指導(dǎo)和借鑒。

　　一留白的緣起及傳統(tǒng)美學(xué)意義

　　從藝術(shù)領(lǐng)域研究來看，書法中講究“飛白”，繪畫中講究“留白”，文學(xué)創(chuàng)作中講究“空白”，音樂創(chuàng)作中講究“余白”，而建筑設(shè)計(jì)中講究“空間”。這些不同的稱謂在藝術(shù)表現(xiàn)中都有相似性。以平面設(shè)計(jì)為例，對于“留白”的應(yīng)用及處理是十分常見的。如一些宣傳冊、書籍、雜志、報紙廣告等，多以留白來凸顯關(guān)鍵信息，形成視覺傳達(dá)效果。在二維平面設(shè)計(jì)中，對于“留白”多表現(xiàn)為空白的空間或背景，以烘托對主體的藝術(shù)化審美心理表達(dá)。比如在某設(shè)計(jì)主題里，設(shè)計(jì)師結(jié)合要表達(dá)的設(shè)計(jì)要素，從視覺上進(jìn)行搭配和組合，并從整個版面上營造和諧統(tǒng)一、相輔相成的藝術(shù)效果?！傲舭住钡倪\(yùn)用，從對比中來凸顯主體，從“留白”中讓版面散發(fā)出強(qiáng)烈的感染力。如圖（1）所示。設(shè)計(jì)師懷特在《平面設(shè)計(jì)原理》中這樣談到，對于我們生活中的一些場所，高檔的商店、在樓層平面構(gòu)圖上相對開闊，絲毫沒有擁擠感，而對于廉價低檔的商店，則往往堆積如山；前者的同一商品數(shù)量最多不超過三件，表示稀缺，而對于后者，更像一個雜貨鋪。對于圖（1）中對比中的商店，高檔商店的空間布局顯然是對“留白”的運(yùn)用，這種“虛空間”不僅增強(qiáng)了場所的舒適感，還能夠突出商品的特性，給人留下美好的、深刻的購物體驗(yàn)?！傲舭住痹诰唧w設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，一方面可以凸顯對觀者的注意力，留下深刻印象，另一方面，從設(shè)計(jì)師的藝術(shù)情感上，將設(shè)計(jì)作為一種服務(wù)，更好地呈現(xiàn)在觀者面前，進(jìn)而成為作品的一部分?？梢?，留白已經(jīng)成為設(shè)計(jì)文化的表現(xiàn)形式之一，留白的意境與意象，更是中國傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)的一種表達(dá)。

　　二“留白”在平面設(shè)計(jì)中的視覺心理研究

　　平面設(shè)計(jì)中的“留白”承載著對傳統(tǒng)文化精神的傳遞，在表現(xiàn)上具有強(qiáng)化記憶、藝術(shù)審美等功用。當(dāng)一個形象與另一個形象進(jìn)行重疊時，我們可以感知前后或上下的變化，從而形成視覺深度感；對于視角的遠(yuǎn)近變化，也能夠從平面空間的深度感中來表現(xiàn)強(qiáng)弱，而傾斜則可以引起視覺起伏變化，形成深度錯覺。人的視覺規(guī)律具有相對性，在真實(shí)空間里，人的視點(diǎn)不同，其視野也不同。留白作為最簡單、最具個性的語言概括性符號，以其獨(dú)特的視覺感染力成為平面設(shè)計(jì)明確視覺傳達(dá)信息的關(guān)鍵。因此，平面設(shè)計(jì)對留白的恰當(dāng)運(yùn)用，是設(shè)計(jì)師自我設(shè)計(jì)意識的體現(xiàn)，也是營造審美趣味的有效載體?！傲舭住?，從某種程度上表現(xiàn)出“簡約”，而簡約不是單純地表現(xiàn)，而是深富內(nèi)涵。信息時代下的生活節(jié)奏的加快，我們每天都在視覺及心理上感受疲勞，由此帶來的心理不安，迫切需要從簡約中來緩解。對于設(shè)計(jì)師來說，盡可能從視覺信息里進(jìn)行降低難度的呈現(xiàn)主題，讓觀者能夠從中感受到舒適性，也就是說以不犧牲觀者的視覺疲勞為目標(biāo)來營造版面視覺空間，留白的作用就顯現(xiàn)出來。通常情況下，在平面作品中面對強(qiáng)烈的反差或?qū)Ρ?，容易營造美的視覺享受。但是，對于留白空間的運(yùn)用，不能因?yàn)楸憩F(xiàn)方式而歪曲對主體信息的強(qiáng)調(diào)。有些時候我們利用留白效果來拉大行距、字距，但對于閱讀中無法銜接的現(xiàn)象則感到吃力，不利于有效閱讀。為此，留白不能亂用，要掌握“度”，要從適合閱讀中來符合人的視覺審美規(guī)律。成熟的設(shè)計(jì)師在平面設(shè)計(jì)中，往往注重作品本身的氣質(zhì)和情感，并將之提煉和升華，以表現(xiàn)審美直覺與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的融合，巧妙地利用留白來引導(dǎo)觀者從中感受到心靈上的互動。

　　三平面設(shè)計(jì)中對“留白”的應(yīng)用

　　（1）留白并非等于空平面設(shè)計(jì)中的留白作為一種藝術(shù)手法，在應(yīng)用中，并非等于“空”。從留白的運(yùn)用實(shí)踐來看，留白需要突出一定的設(shè)計(jì)原則。如對比原則、強(qiáng)調(diào)原則。從平面設(shè)計(jì)中利用留白來對重要元素進(jìn)行突出與強(qiáng)調(diào)，從而形成視覺空間結(jié)構(gòu)中更好地傳遞對主體信息的呈現(xiàn)。同時，在強(qiáng)調(diào)原則中，對于主次和順序也需要平衡。如果在部分與部分之間、整體與部分之間缺乏相互穩(wěn)定的關(guān)聯(lián)性，則容易造成不易調(diào)和的窘迫感；同樣，在平面設(shè)計(jì)中對調(diào)和的運(yùn)用，特別是對各個組成部分共同存在的凸顯，要從共性中表現(xiàn)形式特征。如字形、圖形中都有相同的弧線造型，從而銜接成柔性的和諧；或者采用直線形成剛性銜接。對于“留白”的運(yùn)用，在視覺層次上，可以引導(dǎo)讀者關(guān)注要點(diǎn)，對焦點(diǎn)進(jìn)行最突出、最清晰的審視。如頁面上文字太多，對于文字所造成的視覺層次上的問題，可以通過版面優(yōu)化來平衡，適當(dāng)留白，從精簡的頁面上對信息進(jìn)行整合，越簡潔越好，從而增強(qiáng)版面的生動有趣。蝶噪林逾靜，鳥鳴山更幽。從對比原則的妙用中，來增強(qiáng)平面設(shè)計(jì)的層次性與視覺沖擊力，在留白的運(yùn)用中，將觀者與平面信息形成獨(dú)特的審美意境。同時，對于“留白”的補(bǔ)充，要注意從設(shè)計(jì)色彩、形狀等方面，增強(qiáng)設(shè)計(jì)作品與觀者內(nèi)心的互動，尤其是從文化環(huán)境、價值理念及知識層次上，將設(shè)計(jì)的對象與不同觀者的審美實(shí)踐相聯(lián)系，增強(qiáng)作品的設(shè)計(jì)內(nèi)涵與文化態(tài)度。同時，對于留白的填補(bǔ)，只有從作品的了解中來挖掘。英國藝術(shù)史論家貢布里希曾說“由于我們所處的環(huán)境是我們非常熟悉的，我們所看到的物體也是我們非常熟悉的，所以對視覺而言，也就會越來越節(jié)省了?！彼裕?dāng)我們對某曾謀面的事物進(jìn)行定性時，對于知覺而言，真實(shí)的觀感性是強(qiáng)烈的，是一種對其用途和無法預(yù)知的物體最充分的解釋與說明。（2）點(diǎn)、線、面中的留白應(yīng)用留白不僅僅表現(xiàn)在空間里，從設(shè)計(jì)美感的呈現(xiàn)來看，點(diǎn)、線、面都是營造留白空間的載體。從點(diǎn)、線、面的訓(xùn)練中來提升造型能力，從其幾何形態(tài)上來挖掘設(shè)計(jì)情感，從而實(shí)現(xiàn)不規(guī)則的點(diǎn)、不同類型的線、不同形狀的面都是豐富的設(shè)計(jì)語言。比如，當(dāng)我們在視覺經(jīng)驗(yàn)里認(rèn)識大海的寬廣、花朵上的露珠、天空中的白云、沙灘上的卵石等等視覺形象時，對于點(diǎn)、線、面的滲透就需要進(jìn)行優(yōu)化選擇。如畫面上小島看作一個點(diǎn)，則大海的空間感就突出了。再如畢加索的畫《坐著的女人》，如圖（2）所示，其形狀是有不同的面構(gòu)成，有幾何形、有直線型、有不規(guī)則形、有徒手繪形等，一幅作品中當(dāng)中存在大量的黑色時，往往給人一種壓抑的感覺；而對于畫面上少有的白點(diǎn)或白色的文字，則凸顯出“矚目”的效果。（3）“留白”的技巧運(yùn)用對于當(dāng)前平面設(shè)計(jì)來說，越來越多的人希望回歸簡約，這種心理訴求對應(yīng)的審美風(fēng)格，為平面設(shè)計(jì)的“留白”運(yùn)用提供可能。在視覺氛圍呈現(xiàn)上，擯棄對過去多重要素的堆疊與交織，更以簡潔的方式來映射簡約。然而，看似簡約而不簡單。如在版面構(gòu)成上，如何從留白中營造主次分明、條理清晰、層次豐富的視覺空間效果，則需要從設(shè)計(jì)師的留白運(yùn)用技巧上來表現(xiàn)。從版面要素的簡約化，“少即是多”，簡單的設(shè)計(jì)要求卻需要從深刻的含義中去提煉，刪繁就簡。在圖書版面設(shè)計(jì)中，對于版面上的圖文較多，顯得充實(shí)，讓人感覺信息量很大，比較適合年輕讀者，如一些雜志報刊類書籍；而對于版面留白很多，整個版面信息量清晰，簡潔大方，觀者從中體會到愉悅的心情，這些書籍往往適合注重品質(zhì)的讀者。對于平面設(shè)計(jì)中的“留白”運(yùn)用，如何進(jìn)行確定留白的量？則依托視覺傳達(dá)的功能大小，從內(nèi)容和對象上進(jìn)行分類取舍。通常，一本好的書籍裝幀設(shè)計(jì)，往往利用留白來詮釋書的魅力，而這種留白，也有助于讀者從閱讀中感覺流暢和順利。如果頁面排版要素大小一樣，沒有輕重偏頗之分，則在審美上缺乏對比，容易沒有焦點(diǎn)，忽視整體信息。而“留白”作為一種無形的視覺語言，從展現(xiàn)書籍的美感上，更好地凸顯主題，起到大象無形的深刻意境。

　　四平面設(shè)計(jì)中“留白”的審美意象

　　現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)提出“少則多”的設(shè)計(jì)思路，從過多的裝飾中探求簡約的藝術(shù)魅力。平面設(shè)計(jì)中對“留白”的滲透，也在于從中傳遞傳統(tǒng)美學(xué)中的意象美。中國繪畫中講究“計(jì)白當(dāng)黑”，從留白與著墨的對照中，表現(xiàn)獨(dú)特的審美意境。如齊白石老人的蝦，寥寥數(shù)筆，卻能夠從畫作中表現(xiàn)出靈動。如圖3所示。正所謂“實(shí)則虛之，虛者實(shí)之”，從留白中來凸顯畫蝦之意，以水來表現(xiàn)蝦。

　　五結(jié)語

　　現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)提出“少則多”的設(shè)計(jì)思路，從過多的裝飾中探求簡約的藝術(shù)魅力。平面設(shè)計(jì)中對“留白”的滲透，也在于從中傳遞傳統(tǒng)美學(xué)中的意象美。通過展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)中留白的意蘊(yùn)魅力，將現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中留白的運(yùn)用，能夠從二維空間的虛實(shí)結(jié)合中凸顯物象化表現(xiàn)，其特殊意象是在設(shè)計(jì)師反復(fù)訓(xùn)練及構(gòu)思中獲得的。留白手法融入了設(shè)計(jì)師的主觀情感和對客觀物象的心理感知，更是融入了傳統(tǒng)藝術(shù)哲學(xué)思考，從而讓觀者能夠從中體驗(yàn)到強(qiáng)烈的意境美，激發(fā)心靈上的共鳴。

　　參考文獻(xiàn)

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　　作者:陳卓勛 單位:長沙環(huán)境保護(hù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院