電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法，電視畫面素材，只有通過編輯才能將最合適的畫面段落，按照最理想的方式組合起來，達(dá)到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。

本次設(shè)計我們的要求是每組編輯一個六分鐘左右的短片，所有組員全部參與到后期畫面編輯的過程中，按每組六人來算的話每人一分鐘的也就可以了，但是因為我們組只有四位可愛的成員，所以最后大家商量決定，由我編輯一個三分鐘左右的片子，其他三人每人一分鐘，至于素材呢，我們大家一致決定用上次《天堂之痕》的，可能是在那個片子里面傾注的心血太多了，所以大家對那部片子有一種特殊的情懷。

在進(jìn)行編輯的過程中，首先要做的就是畫面的選取?？蓜e小看這一部分，我們面對大量的畫面素材，選取的過程實際上是一個復(fù)雜而有意識的取舍過程。在選取中我們通常都會比較注意的是，畫面一定要符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個“推鏡頭”常會引起觀眾對推進(jìn)方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征，如果用一個“拉鏡頭”來表現(xiàn)就不合人們的視覺習(xí)慣了。

選擇好畫面以后我接下來要做的就是確定畫面的長度。我會結(jié)合著畫面內(nèi)容的表達(dá)、布局的長度、景別長度來確定。從內(nèi)容的表達(dá)需要來確定畫面或鏡頭的長度，這其實是在強(qiáng)調(diào)畫面或鏡頭的長短應(yīng)該首要考慮是否能讓觀眾看的明白。畫面太長的滯緩或太短的匆忙，都會影響觀眾對節(jié)目的理解和感受。而布局的長度是根據(jù)畫面布局的特點(diǎn)來決定畫[本文來自]面或鏡頭的長度。畫面布局包括主體、陪體的位置，畫面上的布光特點(diǎn)，主體與陪體的狀態(tài)是運(yùn)動的還是靜止的。一般來說，對于固定鏡頭的景別，時間長度的參考數(shù)據(jù)為：遠(yuǎn)景要8到12秒，全景大約5到8秒，中景大約4到5秒，近景是3秒，特寫需、到2秒左右。另外，要強(qiáng)調(diào)的是即便是相同的景別由于畫面的內(nèi)容繁簡不同、明暗不同、動靜不同，使得畫面的信息量不同，畫面最終保留的時長也會不相同。如果觀眾很熟悉的事物，鏡頭要短些：如果觀眾不太熟悉的對象，鏡頭應(yīng)該長些，同時有字幕的畫面，鏡頭應(yīng)適當(dāng)長些。

最后，也就是最最重要的就是畫面的組接。首先，畫面的組接要符合生活邏輯，這是生活本身的規(guī)律，也是畫面組接最基本的依據(jù)。一是情節(jié)發(fā)展的邏輯。后期的編輯要把被破壞的這種邏輯鏈條修復(fù)過來，因此畫面的組接只有緊緊圍繞事件發(fā)展的邏輯主線進(jìn)行。二是要保持前后主體動作的連貫性。三是準(zhǔn)確表現(xiàn)人物事件存在的邏輯關(guān)系。四是時空轉(zhuǎn)換的邏輯性。畫面的組接必須對時空結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理準(zhǔn)確的處理，不能因組接手段而影響實際時空的可信度。其次是畫面的匹配。上下相連的兩個畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個畫面連接在一起時產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。

整個設(shè)計的過程還是很順利的，而且也是很開心的，在這個過程中我又不斷的提升了自己，讓實際與理論相結(jié)合。也逐漸明白自己需要學(xué)習(xí)的還很多，往往想象和實際的操作是不一樣的，還是必須多參加實際的操作系統(tǒng)，這樣才會發(fā)現(xiàn)自己什么懂了什么還是不懂，懂了的還必須繼續(xù)努力研究，不懂的當(dāng)然得更加認(rèn)真學(xué)習(xí)。通過這此設(shè)計的練習(xí)，我了解了更多關(guān)于電視畫面編輯的后期制作實情，它沒有我們看的那么容易簡單，當(dāng)然也沒有我們說的那么復(fù)雜難以理解，需要的只是不懈的努力，讓自己離那個實際近一點(diǎn)再近一點(diǎn)，這對于我們以后的就業(yè)等都是很重要的。同時對于機(jī)器的操作以及對于棘手問題的處理能力也是必須繼續(xù)慢慢摸索的，會做與做的好區(qū)別是很大的，最后，用我花絮里面的結(jié)束語來作為這個設(shè)計報告的結(jié)束語吧——“我想說的是，為了我們的小P，大家都非常的辛苦和努力，還有一直鼓勵和支持我們的老師，整個的過程，留給我的感覺只有兩個字——感動。大家不分彼此，為了一個目標(biāo)而奮斗，那燦爛的笑容從來沒有從我們的臉上淡化，那么，我們做一輩子的好朋友怎么樣，這主意超帥吧？，謝謝你們，親愛的們……”